Один маленький шаг для человека... может стать началом гигантской аферы для всего человечества.
В статье рассмотрены малые вариации яркости на изображениях телевизионной трансляции с поверхности Луны миссии Аполлон 11.
Обнаружены и выделены необычные детали изображения, которые не получается объяснить официальной легендой создания данных трансляций.
Видеотрансляция "маленького шага" с Луны также несет в себе следы фальсификации.
Сохраняйте старые фото и видео. Они могут стать неузнаваемы в непредсказуемом будущем. Особенно это касается старых фото- видеоматериалов американской лунной программы. Например телевизионных трансляций. В них иногда еще можно найти изображение "неиспорченное дальней передачей с Луны". В более поздних версиях мы уже видим, как правило, только мутные шевелящиеся пятна. (или наоборот, неслыханное во времена покорения Луны "4К" качество "с дополненной реальностью")
Рассмотрим трансляцию Аполло 11, шестнадцатилетней давности.
https://youtu.be/hxPbnFc7iU8?t=44
Копия на Рутуб
rutube.ru/video/41d711a68774ed0327975c9e94bf8106
Возьмем из него широко распространенный стоп-кадр на 44-й секунде.
Рис. 1
Казалось бы, ничего особенного. Обычные "первые шаги" величайшего триумфа человечества в космосе.
Но давайте посмотрим, что из него можно "вытащить". Мы видим, что реальный динамический диапазон яркостей весьма невысок. Давайте уберем в "фотошопе" с помощью обычных "уровней" малоинформативную часть в светлой и, заодно, полностью неинформативную в темной области.
Рис 2.
Примечание: Я привожу примеры настроек и источники, чтобы каждый мог самостоятельно проверить изложенную здесь информацию.
Напомню также Основные элементы и значение гистограммы:
Горизонтальная ось (X): Уровень яркости от 0 (черный, слева) до 255 (белый, справа).
Вертикальная ось (Y): Количество пикселей в изображении с определенной яркостью.
Обведенными синим овалом стрелками можно выбрать динамический диапазон яркостей пикселов, который мы оставим в изображении. Все пикселы, что окажутся вне выбранного диапазона ("слева" или "справа"), будут затемнены или "выбелены" до максимума с потерей информации яркости.
Сразу проявляется масса интересного.
Рис 3.
Обратите внимание на плохо сделанный стык между "лунной поверхностью" и "космическим небом".
Но как такое может быть?
Еще как может.
Если сценический задник отстоит от заднего края сцены. По нему видно, что помимо заливающего "освещения солнца" существует еще распределенная боковая засветка, которая вдоль "поверхности Луны" отбрасывает слабую градиентную тень на отстоящий от декорации сценический задник, изображающий "космическое небо". Эта полоска тени "чернее чем само небо", так как ниже границы декорации "поверхности" на него не попадает это ничтожное боковое освещение. Камера, стоящая чуть выше этого бокового источника света "заглядывает в теневой карман", образуемый краем сцены и "задником".
Разумеется, эта тень очень слаба и не видна на исходном видео, но современные инструменты работы с изображениями легко "вытаскивают" эти незначительные изменения яркости.
Повторюсь - такое "теневое оконтуривание" становится возможным, если объектив камеры находится выше источника бокового света и камера "видит" тень за препятствием.
Но там не может быть никакой тени. Там пустой космический вакуум, если верить официальной легенде.
Изменим еще настройки уровней
Рис 4.
Рис 5.
Так мы "вытаскиваем" световой блик на "космическом небе" (синий овал),.
Предлагаю сторонникам официальной версии событий ответвить на простые вопросы.
1) Это засветка образуется где? В объективе видеокамеры? От чего? От какого источника света? (Камера вообще находится в тени Лунного Модуля.) И почему, образовываясь в объективе, она огибает и не засвечивает стык между "небом и землей"?
2) Или эта засветка возникает прямо в вакууме космоса? Но на вакууме свет не может рассеиваться.
3) Что-то "третье"? Что?
Мы же, просто констатируем, что все тот же, светящий "слева-сзади" источник бокового света, (луч которого скользнув "вдоль" и "по" поверхности "земли" отражается на плоскости "задника" в том месте поверхности задника, который образует равенство углов "падения-отражения" между источником света и объективом камеры). Разумеется "задник" из черной ткани это не зеркало, но небольшое увеличение яркости по "зеркальным законам отражения" он обеспечивает.
И именно потому, что "тень за стыком" и "засветка на заднике" образованы одним и тем же "механизмом", они не мешают, а только дополняют друг друга в единой световой картине, создаваемой на заднике.
Примечание: По верху кадра мы видим следы еще одной засветки (выделена желтым), которая не может быть объяснена боковым освещением. Ее мы обсудим чуть позже.
Рис 6.
Еще больше сузим динамический диапазон яркостей
Рис 7.
Справа проявилась тень, которую отбрасывает "пепелац" от боковой подсветки на сценический задник "неба". (зеленый овал)
В этом теневом пятне даже нечто похожее на направленные вверх, размытые "тарелки антенн на крыше" угадываются. Что также отлично подтверждает боковую подсветку "слева сзади".
Рис 8.
Примерно так, как изображено на данном схематическом рисунке. (тарелки антенн отмечены синими окружностями, направление боковой подсветки слева направо - желтыми стрелками)
Предлагаю "сторонникам лунной аферы" и здесь ответвить на простые вопросы.
1) Что это за тень? "Блик в объективе"? От чего? (Это же тень. Тень не дает бликов.)
2) Как она образуется и на чем?
Мы же лишь просто констатируем. Что и в данном случае сказать, что эта тень является всего лишь "бликом в объективе" невозможно. Так как блики могут создавать лишь источники света, а тени бликов не создают. Эта тень также возникает на "заднике сцены" от светящего слева-сзади источника бокового света, а не на декларируемой "пустоте космоса".
В виде "гиф"-компиляции это выглядит нагляднее, так как можно сопоставлять положение объектов и теней.
Рис 9.
Какой источник света давал эти тени - непонятно. Был ли это специальный "софт-бокс" больших размеров, установленный "опытными осветителями" для "прорисовки деталей в тени" или, что более вероятно, просто "ворота в ангаре с декорациями" ленились закрывать ("А, и так сойдет, свет же неяркий, никто и не узнает!".) , по большому счету, безразлично.
Современными инструментами мы можем только обнаружить этот "лишний" источник света. На сам же факт фальсификации его источник никакого влияния не оказывает.
На то время это в самом деле не имело никакого значения, так как не существовало инструментов, способных исследовать эти ничтожные изменения яркости на видеоматериале. Сейчас же, когда графические программы доступны любому желающему, проанализировать и увидеть неравномерно освещенный сценический "задник" на стоп-кадре из видео может каждый.
Чтобы никто не решил, что стык между "поверхностью и небом" это более поздний "новодел", связанный с играми НАСА по "улучшению" своих материалов, существует видео, снятое в "центре управления полетом НАСА" Apollo 11 Activities NAID: 207456324 Local ID: 255-PV-181 Moving Images Covers: июль 20, 1969–июль 21, 1969 , где на времени 2:42 снят экран монитора, с которого вполне можно рассмотреть аналогичную темную полосу стыка сцены и задника.
Рис 10.
Именно таким видели изображение" в "ЦУП-е НАСА" 21 июля 1969 года во время "прямой трансляции с Луны". И никакой промежуточной записывающей аппаратуры между Луной и этими зрителями по легенде НАСА еще не было. (Причем эта полоса "на стыке" сохранилась даже несмотря на то, что динамический диапазон яркостей при подобной пересъемке с экрана в условиях паразитной засветки помещения ЦУП-а уничтожается напрочь.)
Также в "Вебархиве" пока еще можно отыскать сборник видео 2003 года Архив видео. Аполло 11 "первый шаг". Он интересен прежде всего тем, что выложен еще до "великой реставрации 2009 года"
В сборнике имеется видео с рассматриваемыми кадрами. Но и в нем, все перечисленные артефакты присутствуют,
Рис 11.
И полоса стыка, и засветка, и тень на заднике справа. Только видео хуже качеством.
И, да. Чтобы никто не подумал, что все это связано с "бликами от астронавта" вот кадр без него.
Рис 12.
На "звезды" внимания не обращайте, это мельтешащие по всему видео помехи.
Но и это еще не все. Есть куда более примитивный просчет в данной сцене. Он виден и невооруженным взглядом, но простейшее пересохранение кадра с меньшим количеством градация яркости четко очерчивает его границы.
Обратите внимание на то, что солнце, находящееся в 150 млн. километров выбрало для освещения Луны именно площадку позади "Астронавта".
Каким "виньетированием-зелигером" (излюбленными "мантрами" защитников лунной аферы, касающихся всех неоднородностей освещения на Луне) можно объяснить это пятно?
Кто-то может предложить хоть какой-то механизм образования данного светового пятна "на Луне", кроме как висящим в непосредственной близости прожектором?
Как "заметаются" следы.
На вершине кадра можно заметить следы еще одной засветки. Создается впечатление, что это какая-то засветка от лестницы Лунного Модуля. Но рассмотреть ее лучше можно лишь на видео из Национального Архива. Причем она видна вообще без всяких ухищрений с яркостями картинки. Она "просто видна", несмотря на то, что объектив камеры находится в тени лунного модуля и никакого яркого "неба" способного давать засветку на Луне для него не существует.
Вот один из примеров.
Источник, "Национальный архив, Каталог" MSC (AV) Apollo 11 MOCR Activity on the 5th Day
Время 9:27
Рис 13.
Это засветка не может быть объяснена излюбленными "сторонниками аферы" "Зелигером" или "виньетированием", которыми они оправдывают практически все. (Хотя бы потому, что объектив круглый и не может создавать горизонтальный блик вдоль всей поверхности кадра. Да и виньетирование, - это затенение, а не засветка. )
Но мы не видим подобной горизонтальной засветки по всему верху в выбранном нами ранее стоп-кадре из видео шестнадцатилетней давности.
Если же сопоставить кадры из "ЦУП-а" и выбранного нами видео, все становится очевидным и понятным.
Эта верхняя засветка от ярко освещенного "Солнцем" подвеса задника, находящегося сразу за краем кадра, была столь очевидным "проколом" постановщиков, что ее впоследствии просто и бесхитростно отрезали.
Рис 14.
Источник подложки тот же. MSC (AV) Apollo 11 MOCR Activity on the 5th Day Время 22:07
И если небольшие подушкообразные искажения экрана и обрезка в правой части экрана ЦУП-а хоть и странны (у них что, телевизоры по настроечной таблице не проверяются?), но непредосудительны . Так как связаны всего лишь с настройкой изображения телевизора с электронно-лучевой трубкой (растяжка-смещение изображение и "подушка"), то обрезка верхней части изображения на "настройку" списать невозможно. Это прямое и осмысленное вмешательство в документальные кадры. Это сознательный фальсификат при более позднем монтаже.
Рис 15.
Для примера я осветил сверху экран ноутбука, на котором пишется эта статья и получил на нем ровно такой же градиент засветки, хотя сам источник света находится за краем кадра..
Но на "пустоте вакуума" такой засветки создать невозможно. Должно быть рассеивающее препятствие, - задник сцены.
Чтобы "скрыть" тени на заднике сцены, например, в "национальном архиве США" с аналогичной копией данного видео поступили вот так.
Рис 16.
(Кадр из видео MSC (PTL) - Apollo 11 TV Transmission at GET 109:22 to 114:25 - Moon Walk: Part 2 of 9 национального архива)
В этой версии видео все уведено в полную черноту.
Мы тоже так умеем.
Рис 17.
Берем наш кадр и... обрезаем все то, что мы только что рассматривали (сравните с тем интервалом яркостей, которым мы рассматривали тени на стыке декорации и задника на Рис. 2 Они даже не пересекаются.)
Примечание. Еще раз, это важно. Из всего динамического диапазона яркостей остается лишь то, что находится между "стрелками". Все, что "правее" или "левее" уходит в абсолютную темноту или "выбеливание" и эту информацию уже не восстановить.
Обратите внимание, что участки динамического диапазона яркостей для "нахождения теней" и для их "сокрытия" - разные.
И получаем идентичный результат .
Рис 18.
Здесь Вы уже не найдете игру теней на сценическом заднике. Эта информация ушла в небытие. (Точно так же, как и в видео национального архива.)
Тем более, что несложно подсмотреть, какая примерно часть из динамического диапазона яркостей была оставлена в видео национального архива.
Рис 19.
Гистограмма яркостей, оставленных в видео национального архива. Сравните эту гистограмму с Рис 17. и посмотрите какая часть (левее стрелок) была выброшена.
Далее можно лишь поварьировать нижний предел, добиваясь максимальной схожести картинки.
(к слову, подобную операцию можно провести и другими, более "мягкими" и (или) гибкими инструментами динамически "поджимающими" нежелательную часть, тогда возможны варианты нахождения каких-то "остаточных следов" на грани угадывания. Например, в видео национального архива, когда знаешь что искать, все еще можно обнаружить едва заметный след "пепелаца на стене". Поэтому не относитесь к сказанному как к однозначному алгоритму, главное - поймите суть подобных преобразований по уничтожению яркостного диапазона изображения и что они призваны замаскировать..)
Для "правдоподобия" можно еще наложить на изображение "снег" эфирных помех и именно таким шлаком заполнен сейчас почти весь весь интернет.
Так что, - сохраняйте старые видео или фотоматериалы.
Они еще могут нести на себе следы реальной истории.
Аверин Игорь
